DER ERLKONIG
[Ольховый король]

The X-Files Script

Автор: A.N.Onym

E-mail: jv11@inbox.ru
URL: http://purplesky.narod.ru

Классификация: X, немного UST
Рейтинг: PG (особо кровавых сцен здесь нет :))
Спойлеры: нет
Временные рамки: события могут происходить в любом сезоне, в том числе и после
девятого
Содержание: В городке Далес, Вайоминг, происходят таинственные похищения
младенцев. В кроватках вместо них родители обнаруживают маленьких сморщенных
уродцев. Кто похищает детей? Зачем? Какую тайну скрывает в подвале своего дома
страшная старуха? Доказательством чего могла стать Мумия Педро, когда-то давно
найденная в горах Вайоминга? Малдер и Скалли начинают расследование. Этот X-файл
основан на реальных событиях.
Примечание: Текст представлен в виде скрипт-формата (сценарий). Вернее, я бы
назвал это адаптированной версией скрипта, т.к. настоящие телевизионные сценарии
пишутся по несколько другим правилам. Заинтересовавшиеся могут написать автору.
:)
Спасибо: КТ и Anna Amuse за ценные советы. ;)
Правовая оговорка: The X-Files and all its characters are owned by Chris Carter,
and Ten Thirteen Productions, Twentieth Century Fox Film Corporation. All rights
reserved.


ПРОЛОГ


ОСВЕТЛЕНИЕ ЭКРАНА:


УЛИЦА, ДОМ ГЕРТСОВ - НОЧЬ

Американская глубинка. Двухэтажный беленький дом. Титр:

ДАЛЕС, ВАЙОМИНГ
2:32 НОЧИ


ДОМ ГЕРТСОВ, СПАЛЬНЯ - НОЧЬ

В супружеской кровати мирно спят МИСТЕР и МИССИС ГЕРТС, обоим -- где-то лет
30-35. На их мирных лицах пляшут тени веток деревьев.

Мы видим, что окно открыто, за окном -- луна, деревья, ночь.

Камера движется дальше, и теперь видно, что рядом с супружеским ложем Гертсов
стоит маленькая кроватка, в которой спит их годовалый сын МАЙКЛ.

Крупный план лица спящей миссис Гертс. Кажется, теперь она чем-то обеспокоена;
видимо, ей снится плохой сон.

СОН МИССИС ГЕРТС

Мы видим, как из темноты комнаты к нам -- и соответственно, к миссис Гертс тоже
-- тянутся ужасно страшные костлявые старушечьи руки с длинными когтистыми
пальцами.

СПАЛЬНЯ ГЕРТСОВ

Мы видим вспотевшее лицо спящей миссис Гертс. Под закрытыми веками движутся
глазные яблоки. Она что-то бормочет во сне.

СОН МИССИС ГЕРТС

Теперь мы видим лицо обладательницы мерзких рук -- это страшная маленькая
СТАРУХА с кошмарно сморщенным лицом, большими ушами и ртом -- типичный пример
смеси гоблина/гремлина/тролля из детских кошмаров. Старуха хрипит и все ближе и
ближе. Но больше рассмотреть мы ничего не успеваем, потому что --

СПАЛЬНЯ ГЕРТСОВ

Миссис Гертс в ужасе просыпается и подскакивает в постели. Она взволнована,
взмокла от пота.

МИССИС ГЕРТС: (испуганно) О Боже!

Она смотрит на кроватку своего сынишки.

Вроде бы все нормально. Тишина.

И вдруг маленький Майкл резко взмывает вверх из своей постельки и зависает в
воздухе.

Миссис Гертс, не веря своим глазам, в ужасе смотрит на это.

Спящий Майкл продолжает висеть в воздухе над своей кроваткой, а потом так же
внезапно, как и взлетел вверх, вылетает в открытое окно.

МИССИС ГЕРТС: (крича) Майкл!!! Майкл!!! О Боже, нет!!!

Она выпрыгивает из кровати. Следом за ней вскакивает ее испуганный муж.

МИСТЕР ГЕРТС: (не понимая) Что случилось?

Миссис Гертс у окна и смотрит вниз, во двор, с высоты второго этажа.

На дворе -- никого.

МИССИС ГЕРТС: (паникуя) Майкл... он... он вылетел из кроватки.

В этот момент из кроватки ребенка раздаются капризные звуки, которые обычно
издают дети, когда просыпаются.

Мистер Гертс подходит к кроватке.

МИСТЕР ГЕРТС: Да вот же он, тут. Тебе просто приснился кошмар.

Мистер и миссис Гертс осторожно подходят к кроватке Майкла и так же осторожно
туда заглядывают.

А там -- кошмарный сон любых родителей: вместо их сына Майкла в постельке
ворочается мерзкое маленькое коричневатое сморщенное СУЩЕСТВО, очень похожее на
старуху из сна миссис Гертс.

МИССИС ГЕРТС: О Боже, не-е-е-ет!!!!

Уродец ворочается в постельке.


ЗАТЕМНЕНИЕ.


ЗАСТАВКА

The X-Files > Paranormal Activity > Starring David Duchovny > Government Denies
Knowledge > Gillian Anderson > Created by Chris Carter

ДЕВИЗ: THE TRUTH IS OUT THERE


АКТ ПЕРВЫЙ


ОСВЕТЛЕНИЕ ЭКРАНА:


УЛИЦА, ДОМ ГЕРТСОВ - ДЕНЬ

Солнечный день. Тот же самый вид снаружи на дом семьи Гертс. Перед домом
припаркован стильный серебристый "форд". Титр:

ДАЛЕС, ВАЙОМИНГ
ЧЕТЫРЕ ДНЯ СПУСТЯ


ГОСТИНАЯ - ДЕНЬ

Мистер и миссис Гертс, держа друг друга за руки, сидят на диванчике.

В кресле напротив сидит агент ДЭЙНА СКАЛЛИ. Очевидно, вот уже несколько минут
она их опрашивает.

МИССИС ГЕРТС: (со слезами на глазах; голос дрожит) А потом, когда я проснулась
после того кошмара со старухой, я сразу же посмотрела на кроватку Майкла.

Крупный план лица Скалли. Она внимательно и сосредоточенно слушает. Похоже, это
дело затрагивает лично ее.

МИССИС ГЕРТС: (продолжая) Он... он взмыл вверх из кроватки и -- я знаю, это
звучит глупо, полиция даже подумала, что я была пьяна -- но... Майкл буквально
вылетел в окно.

Она всхлипывает и утыкается в плечо мужа.

МИСТЕР ГЕРТС: Я проснулся от крика жены. Мы смотрели в окно -- во дворе никого
не было. А потом уже увидели в кровати Майкла это... существо. Что это? Кто мог
такое сотворить?

СКАЛЛИ: (вздыхая) Все, что могу сказать, -- полиция очень интенсивно ведет
поиски похитителя и вашего сына. (пауза) Насколько я знаю, вы сразу же после
инцидента позвонили в полицию, а... ребенка, оказавшегося на месте вашего сына,
сразу же отдали в руки властей?

МИСТЕР ГЕРТС: Да. Все так. Шериф Баттер сказал нам, что это... существо два дня
назад скончалось в больнице.

МИССИС ГЕРТС: (заторможено) Оно было в точности похоже на ту старуху из моего
сна. Словно это был ее ребенок.

Мистер Гертс обнимает жену.

МИСТЕР ГЕРТС: Дорогая, тебе нужно отдохнуть.

Скалли словно обдумывает слова, сказанные миссис Гертс.

СКАЛЛИ: Скажите, а больше никто ничего не видел?

МИСТЕР ГЕРТС: Наша старшая дочь Холли в это время находилась в своей комнате.
Она ничего не видела.

СКАЛЛИ: Сколько ей лет?

МИСТЕР ГЕРТС: Тринадцать. (настороженно) Вы хотите ее опросить?

СКАЛЛИ: Думаю, пока в этом нет необходимости.

МИССИС ГЕРТС: (отстранено) Найдите его, прошу вас. Найдите моего Майкла.

Скалли с искренним сочувствием смотрит на супружескую пару.

СКАЛЛИ: Мы сделаем все, что в наших силах.

Скалли поднимается с кресла.

СКАЛЛИ: Не теряйте надежды.

Она ободряюще пожимает плечо мистера Гертса и уходит.


ДВОР ПЕРЕД ДОМОМ ГЕРТСОВ - ДЕНЬ

Скалли спускается со ступенек крыльца и идет к своему серебристому "форду".
Звонит ее телефон.

Уже стоя у машины, Скалли вытаскивает из кармана пиджака сотовый.

СКАЛЛИ: (в телефон) Скалли.


ПООЧЕРЕДНАЯ СМЕНА СЦЕН:


КОРИДОР В ПОЛИЦЕЙСКОМ УЧАСТКЕ - ДЕНЬ

Агент ФОКС МАЛДЕР, держа у уха сотовый телефон, стоит в коридоре.

МАЛДЕР: (в телефон) Привет, Скалли. Ты где?

СКАЛЛИ: Я у дома Гертсов. Только что их опрашивала.

МАЛДЕР: Вижу, пока я добирался, ты время зря не теряла.

Скалли, слушая Малдера, непроизвольно поворачивается к дому Гертсов.

Она замечает, что из окна второго этажа за ней наблюдает девочка лет 13-ти.
Очевидно, это ХОЛЛИ, старшая дочь Гертсов.

МАЛДЕР: (продолжая) Я сам только что приехал, сейчас стою в управлении шерифа --

СКАЛЛИ: -- Тогда давай там и встретимся. Подъеду через 10 минут и все объясню.

Она отключается и снова смотрит в окно дома.

Холли уже нет.

Скалли недовольно хмурит брови и поворачивается к машине.


ПОЛИЦЕЙСКИЙ УЧАСТОК - ДЕНЬ

Мы видим типичный полицейский участок провинциального города: столы, компьютеры,
карта на стене, парочка сидящих за столами полицейских. Рабочая обстановка.
Титр:

11:20 УТРА

Скалли, держа в руке папку с делом, идет по коридору и подходит к Малдеру,
который стоит у кофе-автомата и как раз допивает напиток из розового
пластикового стаканчика.

Скалли улыбается.

СКАЛЛИ: Извини, что вытянула тебя из постели ни свет ни заря. Просто дело
показалось интересным.

Малдер вертит в руках пустой стаканчик.

МАЛДЕР: Ну, если учесть, что обычно это я поднимал тебя по тревоге, то право на
это ты имеешь. Но только один раз.

Скалли снова улыбается.

МАЛДЕР: (серьезнее) Так в чем здесь дело?

Скалли отходит чуть в сторону, по-прежнему держа папку, складывает руки
крест-накрест на груди, а Малдер тем временем продолжает вертеть в руках
пластиковый стаканчик.

СКАЛЛИ: Киднеппинг с подменой младенца.

Малдер понимающе кивает головой.

СКАЛЛИ: (продолжая) И очевидно, за последние три недели -- уже второй случай в
Далесе.

МАЛДЕР: Почему "очевидно"?

СКАЛЛИ: Потому что связь между двумя похищениями не совсем явная.

Малдер непонимающе смотрит на напарницу, что-то вытворяя со стаканчиком.

СКАЛЛИ: (продолжая) Три недели назад в собственном доме был найден труп некой
Элизабет Хопкинс. Она жила одна, и поэтому ее обнаружили спустя лишь 4 дня после
ее смерти.

МАЛДЕР: Отчего она скончалась?

СКАЛЛИ: Сердечный приступ. (пауза) У молодой 25-тилетней женщины.

МАЛДЕР: Причина?

СКАЛЛИ: Вероятно, испуг. За полгода до смерти она родила здоровую, вполне
нормальную девочку. Но полиция так и не обнаружила в доме *нормального* ребенка.
Вместо него в детской кроватке лежал мертвый страшный уродец мужского пола.

Малдер снова понимающе кивает головой.

СКАЛЛИ: (слегка с укором) Между прочим, об этом писали все таблоиды.

Она закатывает глаза.

СКАЛЛИ: (продолжая) "Пришельцы подменивают детей!" -- вроде бы так звучали
заголовки.

Малдер улыбается с глупым и виноватым видом.

МАЛДЕР: И что тогда выяснила полиция?

СКАЛЛИ: Ничего. Никаких следов, отпечатков, мотивов -- ничего.

МАЛДЕР: А не мог ли такую пакость совершить ее бойфренд?

СКАЛЛИ: Он погиб в автоаварии за 3 месяца до рождения ребенка. Расследование
полиции до сих пор в тупике. Уродца захоронили на кладбище.

МАЛДЕР: И как я понял, четыре дня назад произошел похожий случай?

Скалли протягивает Малдеру папку.

СКАЛЛИ: Здесь подробные материалы по делу.

Малдер, принимая из рук Скалли папку, взамен невозмутимо дает ей цветочек,
скрученный из разорванного им розового пластикового стаканчика.

Скалли с удивлением смотрит на подарок.

Малдер как ни в чем не бывало углубляется в чтение.

На заднем плане видно, как по коридору идет ШЕРИФ БАТТЕР.

МАЛДЕР: (быстро просматривая текст) Похищение годовалого Майкла Гертса...
Свидетель один... Нет никаких следов... Дактилоскопия ничего не показала...
Миссис Гертс привиделся сон... Старуха в кошмаре... А вот это уже интереснее.

Скалли вертит в руках пластиковый цветочек.

СКАЛЛИ: Миссис Гертс пережила ни с чем не сравнимый стресс. Возможно, ей
действительно снился кошмар, а потом, увидев уродца вместо своего сына,
подсознание подсунуло ей образ страшной старухи, что вполне объяснимо --

МАЛДЕР: -- А что насчет того уродца? Он скончался два дня спустя, так?

ШЕРИФ БАТТЕР: (голос за кадром) Так.

К агентам подходит Шериф Баттер, полный мужчина лет 50-ти.

ШЕРИФ БАТТЕР: (продолжая) Его труп здесь рядом, в морге. Можем посмотреть. Шериф
Баттер.

Он протягивает руку Малдеру, затем Скалли. Все трое обмениваются рукопожатиями.

МАЛДЕР: Агенты Малдер и Скалли, ФБР. Значит, мы прямо сейчас можем осмотреть
тело?

ШЕРИФ БАТТЕР: Следуйте за мной.

Он уходит.

Малдер собирается следовать за ним, но Скалли его останавливает.

Она смотрит в глаза напарнику.

СКАЛЛИ: (тихо) Малдер. (пауза) Это дело очень важно для меня.

МАЛДЕР: (тоже тихо) Я понимаю.

СКАЛЛИ: (тихо) Я хочу знать, кто это сделал, хочу вернуть детей обратно и
предотвратить возможность повторения этого кошмара. (еще тише) Пока не поздно.


КОРИДОРЫ ПОЛИЦЕЙСКОГО УЧАСТКА - ДЕНЬ

Шериф Баттер проводит Малдера и Скалли по длинному витиеватому коридору в морг.
Попутно они ведут беседу. У Малдера в руке папка с делом, у Скалли же ничего нет
-- куда она подевала цветок? :)

ШЕРИФ БАТТЕР: Способ, каким был похищен маленький Майкл, до сих пор нам не ясен.

МАЛДЕР: Миссис Гертс говорит, что он взмыл над кроватью и вылетел в открытое
окно.

ШЕРИФ БАТТЕР: Уж как-то все это слишком странно.

Малдер, следуя за шерифом, многозначительно смотрит на Скалли.

ШЕРИФ БАТТЕР: (продолжая) Мы не нашли вообще никаких следов ни в комнате, ни на
подоконнике, ни на стекле, ни во дворе -- вообще нигде.

МАЛДЕР: (задумчиво, как бы про себя) Словно действительно улетел.

ШЕРИФ БАТТЕР: Поиски, прочесывание леса, холмов, городских закоулков, мусорных
баков, опрос соседей ничего не дают.


МОРГ - ДЕНЬ

Все трое заходят в морг.

ШЕРИФ БАТТЕР: (продолжая) Если учесть, что ребенка подменили, то вероятно
похитителю -- или похитителям -- он нужен живым.

СКАЛЛИ: Это уже второй случай за последние три недели. Слишком много для такого
маленького городка, как Далес.

ШЕРИФ БАТТЕР: Да. Мы боимся повторения, поэтому родителям малышей дали указания
быть настороже.

Шериф Баттер подходит к прозекторскому столу, на котором лежит нечто вроде
свертка.

ШЕРИФ БАТТЕР: А вот и тело. Смотрите сами. Я вас оставлю, у меня еще есть дела.

Уходит.

Скалли надевает на руки латексные перчатки, изогнув правую бровь дугой, подходит
к столу.

Малдер стоит у нее за спиной, осторожно заглядывая через плечо напарницы.

Скалли аккуратно отворачивает ткань свертка.

Внутри -- труп маленького уродца. Зрелище действительно ужасное, поэтому ничего,
кроме непропорционально больших заостренных ушей, длинных скрюченных рук,
коричневой кожи, кривого рта, заплывших глаз и кривого черепа, разглядеть мы не
успеваем.

МАЛДЕР: (зачитывая) За те два дня, что этот ребенок -- предположительно
полугодовалого возраста, пол мужской -- провел в больнице, он издавал только
хрипение, ничего не ел, никак не реагировал на человеческую речь.

Скалли берет пинцет и начинает им ковыряться в трупе.

МАЛДЕР: (продолжая) Умер, вероятно, от истощения.

Скалли внимательно осматривает труп.

СКАЛЛИ: Здесь вообще трудно судить о возрасте.

Она берет линейку.

СКАЛЛИ: (продолжая) Тело длиной почти 12 дюймов. Непропорционально низкий лоб,
огромные глаза, коричневая кожа бронзового оттенка, заостренные большие уши,
большой рот с тонкими губами, плоская макушка.

Откладывает линейку, проводит просто визуальный осмотр.

СКАЛЛИ: (продолжая) Непропорционально длинные руки, такие же длинные пальцы с --

Берет кривую ручонку трупика и слегка поворачивает ее. Мы видим длинные пальцы с
почти черными коготками.

СКАЛЛИ: -- С коготками.

Скалли смотрит на Малдера.

МАЛДЕР: И?

СКАЛЛИ: Похоже, это ребенок с врожденной аномалией развития.

МАЛДЕР: Человеческий ребенок?

СКАЛЛИ: (чуть ли не возмущенно) Ну естественно! Почему ты спрашиваешь?
(язвительно) Хочешь отработать версию про пришельцев-похитителей?

Малдер задумчиво обходит прозекторский стол.

МАЛДЕР: Похожий случай произошел в 1881 году в Германии, в деревушке близ Рейна.
Одной женщине тогда тоже привиделся сон, в котором страшная морщинистая старуха
протягивала из темноты свои руки. Когда она проснулась, то обнаружила пропажу
своего младенца. Вместо него в постели лежал страшный маленький уродец. Он
ничего не говорил, не ходил, питался только сеном. С наступлением холодов он
умер. Знакомый сюжет?

Скалли стягивает перчатки.

СКАЛЛИ: Малдер, я знаю, к чему ты клонишь. Гремлины, гоблины, тролли, эльфы,
пришельцы -- здесь это не пройдет. Все вполне объяснимо. Просто как и в 1881
году, так и в нынешних двух случаях детей подменили генетическими уродами. И
наша главная задача -- найти младенцев и предотвратить новые похищения.

МАЛДЕР: Это еще одна причина, по которой я люблю тебя, Скалли. Всегда логично и
строго научно.

СКАЛЛИ: (словно не заметив реплики напарника) Возможно, где-то в окрестностях
Далеса живет семья или какие-то люди, у которых родились дети-уроды. Не желая
смириться с этим, они подменили этих неполноценных детей на нормальных. Осталось
лишь найти этих людей, а для этого надо проверить регистрационные записи в
больницах.

МАЛДЕР: А если уродцы были рождены не в больницах?

СКАЛЛИ: Ну, тогда мне бы хотелось выяснить, рождены ли они от одних и тех же
родителей.

МАЛДЕР: Для этого надо провести эксгумацию тела уродца, появившегося три недели
назад.

СКАЛЛИ: Вот и приступим.


ПУСТЫРЬ ПЕРЕД ДОМОМ МИСС БЕРГЕР - ДЕНЬ

Пустырь, поросший высокой жухлой травой. Cтарый двухэтажный покосившийся дом.

По направлению к дому идет Холли, дочь Гертсов.

Похоже, она испугана, но, тем не менее, решительно приближается к дому.

Поднимается по скрипучим полусгнившим ступеням на крыльцо.

Подходит к старой серой двери. Замирает.

Сквозь мутное, грязное стекло двери пытается что-то разглядеть внутри дома.

Сглатывает комок в горле и решительно стучит в дверь.

Напряженная тишина.

Внутри дома раздаются приближающиеся шаги.

Холли испугана.

Дверь открывается. На пороге -- сущий кошмар: старая, сухая, ветхая старуха МИСС
БЕРГЕР (но это совсем не та старуха, которую мы видели во сне миссис Гертс).

МИСС БЕРГЕР: (очень зло и очень сварливо) Чего тебе?

Холли старается выглядеть храбро.

ХОЛЛИ: Я все знаю! Это вы украли Майкла, старая сука!

МИСС БЕРГЕР: Вначале научись выражаться, девчонка. Прочь отсюда.

ХОЛЛИ: Верните Майкла, сейчас же! Иначе я все расскажу полиции!

МИСС БЕРГЕР: (язвительно) А почему ж ты раньше этого не сделала?

Холли явно смущена и обескуражена этим вопросом.

МИСС БЕРГЕР: (продолжая) А я знаю, почему. Ты просто знаешь, что тебе никто не
поверит. Никто не поверит такой маленькой бесстыжей потаскухе, как ты! Пошла к
черту.

Мисс Бергер захлопывает дверь.


ДОМ БЕРГЕР - ДЕНЬ

Внутри своего очень темного дома, мисс Бергер смотрит в окно.

Она видит, как Холли спускается по ступенькам и идет прочь по пустырю.

Бергер тяжко вздыхает и сокрушенно качает головой.


КЛАДБИЩЕ - ДЕНЬ

Погода заметно испортилась. Теперь пасмурно.

Малдер и Скалли идут по типичному кладбищу маленького американского городка. На
заднем плане виден серебристый арендованный "форд" Скалли, на котором приехали
агенты. Титр:

МУНИЦИПАЛЬНОЕ КЛАДБИЩЕ
ДАЛЕС, ВАЙОМИНГ

Малдер и Скалли подходят к кладбищенскому экскаватору, который раскапывает
маленькую могилку.

Надгробный камень мы не видим; очевидно, его уже убрали. Собственно, это
классическая сцена разговора Малдера и Скалли на кладбище, в то время как
эксгумируется труп.

МАЛДЕР: А что ты думаешь о способе похищения Майкла Гертса? То, о чем говорила
миссис Гертс, очень напоминает левитацию.

Скалли складывает руки крест-накрест на груди.

СКАЛЛИ: Ну, это вполне объяснимо. Преступник мог быть полностью одет в черное, и
поэтому миссис Гертс, не заметив его в темной комнате, посчитала, что ребенок
взлетел вверх.

МАЛДЕР: Ну а как он тогда вылетел в окно?

СКАЛЛИ: (недовольно) Миссис Гертс спросонья могла чего-то не заметить.
(раздраженно) Малдер, не это сейчас главное. Мы должны найти мотив, преступника
и вернуть ребенка.

МАЛДЕР: (задумчиво) Мотив? Ну, согласно древним поверьям, время от времени
маленькие жители подземелий выбираются на поверхность, беря себе в жены или
мужья женщин и мужчин человеческого племени. И от этих браков появляются
гибридные существа --

Скалли улыбается.

СКАЛЛИ: -- Эльфы. Или гномы. Которые сочетают в себе человеческую внешность и
нечеловеческие способности. Я тоже знаю эти сказки, Малдер.

Малдер глупо улыбается.

МАЛДЕР: Почему бы им не взять на воспитание маленьких человеческих детишек?

Скалли одаривает его строгим взглядом.

Малдер тушуется.

МАЛДЕР:

Да, это не очень смешно.

СКАЛЛИ: (меняя тему) В городе 14 семей с недавно рожденными детьми. Местная
полиция просто не сможет всех их защитить.

Она внимательно смотрит на Малдера.

РАБОЧИЙ: (голос за кадром) Готово. Смотрите.

Малдер и Скалли подходят ближе к выкопанной могиле.

На поверхность вытащен маленький, сантиметров 50, простой гробик.

Скалли и Малдер внимательно смотрят, как рабочий отколачивает крышку.

Агенты приседают, чтобы ближе рассмотреть то, что находится внутри гроба.

МАЛДЕР: Похоже, даже сено не помогло бы.

Внутри гроба лежит УЖАСНО МЕРЗКИЙ и СТРАШНЫЙ ТРУПИК.

Скалли морщится и натягивает на руки резиновые перчатки.

СКАЛЛИ: Аномалии развития еще более серьезные. (рабочему, в сторону) Я забираю
тело в лабораторию. (Малдеру, снизу вверх) Возьму анализы, что смогу -- выясню
на месте, но в любом случае сегодня же отправлю образцы в Каспер.

Скалли берет из рук рабочего желтый пакет.

СКАЛЛИ: (продолжая) Результаты придут завтра утром. Тогда же и узнаем
вероятность рождения этих уродцев от одних родителей.

Руками в перчатках она осторожно берет сморщенный коричневатый трупик с длинными
руками и кривым черепом, перекладывает его в желтый пакет.

Малдер на всякий случай отходит подальше.

Скалли, осторожно неся желтый сверток в одной руке, идет к "форду"; Малдер
следует позади.


ДОМ МИСС БЕРГЕР - ДЕНЬ

Мисс Бергер, держа в руке зажженную свечу, идет по темным скрипучим коридорам
своего дома.

Подходит к люку в поле. Похоже, это вход в подвал.

Мисс Бергер открывает люк.

Из темноты мы слышим зловещие хрипы.

МИСС БЕРГЕР: (в подвал) Я больше не могу. Последний раз. (пауза) Я сделаю это в
последний раз.

Мы по-прежнему слышим хрипы из темноты подвала.

Свеча освещает страшное бородавчатое лицо мисс Бергер.


ЗАТЕМНЕНИЕ.


АКТ ВТОРОЙ


ОСВЕТЛЕНИЕ ЭКРАНА:


ПЕРЕД МОТЕЛЕМ - ДЕНЬ

Мы видим припаркованный темно-синий "форд" -- очевидно, это арендованный
Малдером автомобиль.

Перед белым мотельным домиком тормозит серебристый "форд". Скалли за рулем.
Малдер выходит из салона.

СКАЛЛИ: Я буду в морге.

Малдер захлопывает дверцу.

МАЛДЕР: А я, пожалуй, просмотрю кое-какие файлы.

СКАЛЛИ: Ну тогда до вечера.

Скалли уезжает. Мы успеваем заметить, что на заднем сидении "форда" ничего нет
-- похоже, желтый пакет с трупом засунули в багажник :).

Малдер машет напарнице вслед рукой, а затем задумчиво бредет к дверям мотельного
домика.

ХОЛЛИ: (голос за кадром) Вы ведь из ФБР?

Малдер поворачивается направо и видит, что рядом стоит Холли.

МАЛДЕР: Верно. А ты...?

Холли нервно оглядывается по сторонам. Улица пустынна.

ХОЛЛИ: Холли Гертс. (затравленно) Давайте отойдем.

Малдер следом за Холли отходит чуть в сторону.

ХОЛЛИ: Я... я не знала, с кем еще поговорить. А тут Мэгги сказала, что видела в
городе парочку, одетую по-столичному, в костюмы. У нас так не ходят.

Кажется, Малдер слегка обескуражен.

ХОЛЛИ: (продолжая) И вот я подумала, что это из ФБР приехали.

Теряя контроль над собой, Холли вдруг плачет.

ХОЛЛИ: (подавляя слезы) Я очень хочу, чтобы Майкл вернулся.

МАЛДЕР: (аккуратно напоминая) И хочешь что-то сказать.

ХОЛЛИ: (решительно) Я знаю, кто украл Майкла.

МАЛДЕР: (осторожно) И кто?

ХОЛЛИ: Старая стерва, мисс Бергер.



МАЛДЕР: Почему ты не сказала об этом полиции?

ХОЛЛИ: Понимаете. (пауза) Далес -- маленький городок. Все друг друга знают, все
друг друга обсуждают. Вы из ФБР -- приехали, уехали, увезли все тайны с собой. А
если бы я рассказала все полиции, то... (пауза) то меня могли бы посчитать
истеричкой, осмеять.

МАЛДЕР: Почему? Ты не совсем уверена в том, что знаешь?

ХОЛЛИ: Ну... да. А вы бы стали слушать глупые россказни 13-летней девчонки?

МАЛДЕР: Да.

Пауза. Кажется, теперь уже Холли слегка обескуражена.

МАЛДЕР: Так почему ты решила, что это мисс Бергер совершила похищение?

ХОЛЛИ: Вы ведь знаете, что три недели назад умерла мисс Хопкинс? (пауза) От
страха. Она была учительницей в нашей школе. Я знаю, что ее маленькая дочь тоже
была похищена, вместо нее в кровати нашли уродца. Так вот, за два дня до смерти
мисс Хопкинс я гуляла рядом с ее домом и видела, как старуха -- мисс Бергер --
тоже крутилась там.


УЛИЦА ПЕРЕД ДОМОМ СЕМЬИ СОЙЕР - ДЕНЬ

Мы видим двухэтажные беленькие дома.

МАЛДЕР: (голос вне сцены) Что именно она делала?

ХОЛЛИ: (голос вне сцены) Она... она просто стояла рядом с домом и смотрела, как
мисс Хопкинс на лужайке играет со своей дочуркой.

Мы видим, как страшная старуха мисс Бергер, одетая в какие-то старомодные
лохмотья, стоит на подъездной дорожке одного из домиков.

На почтовом ящике видна надпись -- "СОЙЕРЫ".

Она пристально смотрит, как на лужайке молодая супружеская пара -- МИСТЕР СОЙЕР
и МИССИС СОЙЕР -- играются со своим годовалым ребенком.


ПЕРЕД МОТЕЛЕМ - ДЕНЬ

Малдер смотрит на Холли.

МАЛДЕР: Кто она такая, эта мисс Бергер?


УЛИЦА ПЕРЕД ДОМОМ СЕМЬИ СОЙЕР - ДЕНЬ

Мисс Бергер, не улыбаясь, пристально смотрит на семейную идиллию.

Ее взгляд сосредотачивается на маленьком счастливом ребенке.

ХОЛЛИ: (голос вне сцены) Это жуткая старуха. Все дети -- да и взрослые тоже --
побаиваются ее. Говорят, что она ведьма. Она с незапамятных времен живет одна на
отшибе, сама выращивает себе пищу и в городе появляется крайне редко.


ПЕРЕД МОТЕЛЕМ - ДЕНЬ

МАЛДЕР: Где именно она живет?


ПУСТЫРЬ У ДОМА МИСС БЕРГЕР - ВЕЧЕР

К покосившемуся мрачному дому подъезжает темно-синий "форд".

Из автомобиля выходит Малдер, оглядывается, идет к дому.

Он поднимается по ступенькам на крыльцо.

Сквозь грязное мутное стекло на двери заглядывает в комнату. Очевидно, ничего не
видит.

Стучится.

МАЛДЕР: Есть тут кто? Мисс Бергер?

Пауза. Ничего не происходит.

Малдер спускается с крыльца.

Обходит дом, идет на задний двор.

Мы видим всевозможные грабли, лопаты, какие-то бочки, два небольших стога сена,
поливочные шланги и еще множество другой садовой утвари; все это находится в
достаточно запущенном состоянии; везде полно сорняков.

Малдер подходит к черному входу, который ведет на кухню.

Снова заглядывает внутрь дома через еще одно ужасно грязное окошко. Достает
фонарик и отмычку.

Подсвечивая фонариком, открывает дверь.


ДОМ МИСС БЕРГЕР - ВЕЧЕР

Малдер кладет отмычку в карман, достает пистолет.

Заходит в темный зловещий дом. Черт, опять без ордера на обыск :)

МАЛДЕР: Хэлоу? Есть кто?

Прислушиваясь, ждет ответа. Тишина.

МАЛДЕР: (сам себе) Не иначе как ушла в кино.


МОРГ - ВЕЧЕР

Скалли -- в белом медицинском халате, в латексных перчатках -- заводит за уши
волосы, надевает защитные пластиковые очки и подходит к прозекторскому столу.

На нем -- тело выкопанного из могилы уродца. Сверху над столом свисает микрофон.

Скалли его включает и берет в руки скальпель.


ДОМ БЕРГЕР, КУХНЯ - ВЕЧЕР

Малдер, светя фонарем и держа на всякий случай пистолет, проходит по темной
кухне.

Везде грязно, много невымытой посуды.

Малдер заглядывает в одну из кастрюль.

В кастрюле -- непонятного вида студенистая каша из... травы.

Малдер морщится от отвращения.

МАЛДЕР: "Макдоналдс" отдыхает.


МОРГ - ВЕЧЕР

Скалли делает скальпелем разрез на теле уродца.

Вытекает гнойного вида жидкость.

Скалли недовольно хмурится.


ДОМ БЕРГЕР - ВЕЧЕР

Малдер уже в гостиной комнате.

Она такая же темная и такая же запущенная, как и кухня.


Малдер обводит лучом фонаря стены.

На них -- старые полувыцветшие фотографии, запечатлевшие молодые годы мисс
Бергер и еще каких-то людей.

Малдер светит дальше и замечает дверь, ведущую в коридор.


ДОМ БЕРГЕР, КОРИДОР - ВЕЧЕР

Малдер идет по коридору, заходит в следующую комнату.

Похоже, это спальня. Естественно, ужасно грязная.


МОРГ - ВЕЧЕР

Скалли вытаскивает из холодильника поддон.

На нем -- завернутый в белое покрывало второй уродец.

Скалли перетаскивает его на прозекторский стол, кладет рядом с первым уродцем.

Смотрит на свои наручные часы.


ДОМ БЕРГЕР, СПАЛЬНЯ - ВЕЧЕР

Малдер обводит лучом фонаря стены.

На полках -- всевозможные пузырьки, баночки-скляночки с каким-то подозрительным
содержимым.

Малдер открывает одну из них, нюхает, морщится.


МОРГ - ВЕЧЕР

Скалли, смотря в микроскоп, аккуратно распределяет на лабораторном стеклышке
тканевой срез. Наводит резкость. Поправляет выбившуюся прядь волос. Снова
смотрит в микроскоп. Добавляет капельку какого-то раствора на образец ткани.

СКАЛЛИ: (голос вне сцены) Нет и не может быть никаких сомнений в том, что дела,
связанные с похищениями, преднамеренными подменами, убийствами детей -- самые
мерзкие, антигуманные, отвратительные из всех возможных злонамеренных поступков,
которые люди совершают по отношению друг к другу.


ДОМ БЕРГЕР, СПАЛЬНЯ - ВЕЧЕР

Малдер светит на кровать, подходит к ней, откидывает покрывало.

Сено.

Отходит подальше, приседает и заглядывает под кровать.

Там -- сундук.

Малдер выдвигает его, осматривает замок.

СКАЛЛИ: (голос вне сцены; продолжая) Детективы, следователи и даже опытные
агенты часто ломаются на таких делах. Расследование детских убийств и похищений
требует слишком большой мобилизации душевных сил, приводит к психическому
перенапряжению. Это особенно непереносимо для следователей, имеющих маленьких
детей или -- что еще хуже -- потерявших их.


МОРГ - ВЕЧЕР

Теперь Скалли кладет под объектив микроскопа приборное стеклышко со вторым
образцом для сличения. Снова наводит резкость.

СКАЛЛИ: (голос вне сцены; продолжая) Возможно, разгадка тайны происхождения двух
уродцев, появившихся в Далесе неизвестно откуда в течение трех недель, поможет
нам сделать еще один существенный шаг в расследовании похищений младенцев семей
Хопкинс и Гертс.


ДОМ БЕРГЕР, СПАЛЬНЯ - ВЕЧЕР

Малдер рукояткой пистолета сшибает навесной замок, открывает сундук.

Там -- какие-то камни, множество мешочков с непонятым содержимым и листок
бумаги.

Малдер берет его и светит фонарем.

На листе написано:

"ХОПКИНС, ДЕВОЧКА, ПОЛГОДА. ГЕРТС, МАЛЬЧИК, 1 ГОД. СОЙЕР, МАЛЬЧИК, 8 МЕСЯЦЕВ."

Малдер, смотря на бумажку, все понимает.

СКАЛЛИ: (голос вне сцены; продолжая) Я не раз повторяла, что наша главная задача
-- найти детей. Живыми. Ведь иначе -- как можно утешить горе женщины, познавшей
радость материнства, -- и потерявшей свое дитя?..

Малдер выпрямляется и достает телефон.


МОРГ - ВЕЧЕР

Сосредоточенная Скалли заканчивает подписывать конверт, затем кладет упакованные
в прозрачный целлофан образцы тканей внутрь. Звонит ее телефон.

Скалли достает трубку из кармана халата.

СКАЛЛИ: (в телефон) Скалли.

МАЛДЕР: (голос вне сцены, с помехами) Скалли, я в доме Бергер.

СКАЛЛИ: (не понимая) Кто это и где это?


ПООЧЕРЕДНАЯ СМЕНА СЦЕН:


ДОМ БЕРГЕР, СПАЛЬНЯ - ВЕЧЕР

Малдер, держа у уха телефон, а в другой руке фонарик с листком, освещает
затоптанный ковер под ногами.

МАЛДЕР: Это неважно сейчас. Выяснишь адрес у шерифа. Главное, что у меня есть
точные доказательства причастности Бергер к похищениям детей.

СКАЛЛИ: Да кто это?!

Малдер замечает, что ковер в одном месте уж слишком втоптан и вдавлен.

МАЛДЕР: Что-то вроде местной ведьмы. Скалли, следующая цель похитителя --
восьмимесячный сын семьи Сойер. Повторяю -- Сой-е-р. Найди их и защити.

СКАЛЛИ: Малдер, а ты где будешь?

МАЛДЕР: Я еще немножко поброжу по дому Бергер. Ты что-нибудь выяснила?

СКАЛЛИ: Да. Образцы не подтверждают принадлежность уродцев одним и тем же
родителям. Возможно, их тоже выкрали --

Малдер с телефоном у уха и с фонарем в руке идет по темному коридору.

МАЛДЕР: -- Скалли, а это человеческие уродцы?

Скалли вздыхает.

СКАЛЛИ: Знала, что спросишь. Рентгеновские снимки показывают, что -- возможно --
это человеческие дети, страдающие микроцефалией.

Скалли переводи взгляд на световое табло, на котором висят рентгенограммы
странных черепов.

СКАЛЛИ: Но если это дети, то странно, что у них уже есть хорошо развитые зубы и
когти. Я все-таки склоняюсь к тому, что это врожденные аномалии развития. И
микроцефалия -- один из признаков. Для более точного исследования я отправлю
образцы на ДНК-анализ. Результаты будут завтра.

МАЛДЕР: (голос вне сцены, с помехами) Хорошо, перезвоню позже.

Малдер отключается. Скалли секунду смотрит на свой телефон, а затем набирает еще
один номер, устало потирая при этом переносицу.

СКАЛЛИ: (в телефон) Шериф Баттер? Это агент Скалли.


ДОМ БЕРГЕР, СПАЛЬНЯ - ВЕЧЕР

Малдер откидывает ковер и высвечивает в полу люк. С пыхтением открывает его.
Светит внутрь.

А внутри -- очень узкий, спускающийся вниз туннель, стены которого представляют
из себя что-то вроде хорошо отполированных камней.

Малдер пытается посветить поглубже и в итоге заползает ногами вперед в туннель.


ПЕРВАЯ ПЕЩЕРА

Малдер ногами вперед, светя фонариком, пролезает вниз и попадет в нечто вроде
небольшой пещерки.

Осматривается.

Просто голые каменные стены.

На полу -- опять сено.

Малдер замечает небольшой каменный постамент.

Подходит ближе.

На нем -- маленькие, вроде бы каменные фигурки, отдаленно напоминающие человека.

Малдер светит фонарем дальше и замечает в стене дыру.

Еще один туннель. На этот раз горизонтальный.

Малдер достает пистолет и снова -- уже вперед головой -- лезет в проход.


ПУСТЫРЬ ПЕРЕД ДОМОМ БЕРГЕР - ВЕЧЕР

К дому подкатывает старый-престарый грузовичок. Из него выходит мисс Бергер.

Она видит, что перед домом припаркован синий "форд".


ВТОРАЯ ПЕЩЕРА

Малдер выползает из туннеля и попадает во вторую пещеру -- на этот раз побольше
размером.

Снова осматривается.


ДОМ БЕРГЕР - ВЕЧЕР

Мисс Бергер осторожно заходит в свой дом и сразу же останавливается у входа.
Осматривается.


ВТОРАЯ ПЕЩЕРА

Малдер снова лучом фонаря обводит пещеру.

Опять сено.

И -- детские пеленки на сене.

Малдер пораженно сморит на них.


ДОМ БЕРГЕР - ВЕЧЕР

Мисс Бергер, по-звериному принюхиваясь, осторожно заглядывает в свою спальню.

Испуг искажает ее лицо.

Она замечает открытый люк в полу и вытащенные из-под кровати сундук.


ВТОРАЯ ПЕЩЕРА

За кадром звучит чертовски тревожная музыка Марка Сноу. :)

Малдер поднимает пеленку, рассматривает ее.

На ней вышито: "Майкл".

И вдруг по стене, рядом с которой стоит Малдер, быстро пробегает чья-то очень
большая и очень зловещая тень.

Малдер резко оборачивается и наставляет пистолет.

Никого во всей пещере.

Малдер подходит к противоположной стене, явно что-то там заметив.

Светя фонарем, дотрагивается до нее рукой с пистолетом. Отковыривает слой
известняка.

Под ним -- нечто выпуклое и желтоватое.

Отковыривает дальше.

Малдер пораженно смотрит на свою находку.

Из стены торчит вмурованный в нее череп.


ЗАТЕМНЕНИЕ.


АКТ ТРЕТИЙ


ОСВЕТЛЕНИЕ ЭКРАНА:


ДВОР ПЕРЕД ДОМОМ СОЙЕРОВ - НОЧЬ

Мы видим беленький двухэтажный дом с горящими на первом этаже окнами. Титр:

ДОМ СОЙЕРОВ
9:22 ВЕЧЕРА


ГОСТИНАЯ В ДОМЕ СОЙЕРОВ - НОЧЬ

Скалли стоит у негорящего камина, нажимает на кнопки телефона. Подносит сотовый
к уху.

В комнате на диване сидит чета Сойеров - мистер и миссис Сойер, рядом стоит
шериф Баттер.

МИССИС СОЙЕР: (слегка паникуя) Я... я совершенно не понимаю, почему именно
нашему сыну грозит такая опасность?

Скалли -- с недовольством на лице -- убирает от уха телефон: похоже, она не
может дозвониться Малдеру.

ШЕРИФ БАТТЕР: (миссис Сойер) Сейчас вы должны понимать, что все наши действия
направлены лишь на обеспечение вашей безопасности.

МИСТЕР СОЙЕР: Мы понимаем это. (жене) Да, дорогая? (шерифу и Скалли) Мы... мы
хотя бы можем уйти в свою комнату?

СКАЛЛИ: Да, конечно. Но только будьте начеку. Мы с шерифом будем внизу.

Сойеры уходят наверх.

ШЕРИФ БАТТЕР: Агент Скалли, я буду вынужден вас покинуть. В Каспере произошло
ограбление банка, поэтому вся полиция нашего городка брошена на патрулирование
окрестных дорог. Такая заваруха поднялась, вы даже не представляете.

Скалли вздыхает.

СКАЛЛИ: (устало и раздраженно) Так некстати.

ШЕРИФ БАТТЕР: (недоверчиво) Агент Скалли, не обижайтесь, конечно, но все же: вы
действительно уверены, что следующая цель похитителя -- ребенок Сойеров?

СКАЛЛИ: (твердо) Да, уверена.

ШЕРИФ БАТТЕР: Просто мы так работать не привыкли. Вы вдруг звоните мне, ничего
не объясняя, требуете организовать охрану.

Скалли старается сохранить терпение.

СКАЛЛИ: Шериф, поверьте мне: у нас есть все основания предполагать, что сын
Сойеров -- следующая жертва.

ШЕРИФ БАТТЕР: (примирительно) Ну хорошо. (пауза) Я оставлю здесь с вами своего
человека, Лумиса. Он хороший парень, покараулит здесь ночью, присмотрит за сыном
Сойеров.

СКАЛЛИ: Спасибо. (задумавшись) Шериф, а что вы можете рассказать о мисс Бергер?
Вы ведь знаете ее?

ШЕРИФ БАТЕР: Конечно знаю! А что?

СКАЛЛИ: Да так, проверяю факты. (пауза) Расскажите мне о ней.

ШЕРИФ БАТТЕР: Черт возьми, да сколько я себя помню, она всегда была чем-то вроде
местной достопримечательности. Ну, своего рода, наша собственная городская
сумасшедшая. Вы ведь знаете, в каждом маленьком городке бывают такие люди.

Скалли кивает.

ШЕРИФ БАТТЕР: (продолжая) Они, как правило, живут на окраинах в страшных темных
домах, питаются тем, что сами вырастили, в городе появляются крайне редко. Таких
людей всегда боятся детишки. Да и не только они. Вот и мисс Бергер из той же
породы. (хмыкая) Если не ошибаюсь, ей в этом году 95 лет стукнуло.

Скалли внимательно слушает, нахмурив брови.

СКАЛЛИ: Она живет здесь с рождения?

ШЕРИФ БАТТЕР: Да. Помнится, еще мои бабка и дед считали ее сумасшедшей,
рассказывали про нее всякие истории.

СКАЛЛИ: Какие истории?

Шериф Баттер улыбается.

ШЕРИФ БАТТЕР: Ну, что она питается мышами и лягушками. Сами понимаете -- мы были
маленькими детьми, верили всем этим россказням.

СКАЛЛИ: Да, понимаю.

ШЕРИФ БАТТЕР: На самом же деле она -- безобидная, чуть выжившая из ума старуха.
За все то время, что я работаю шерифом, она ни разу не доставила нам хлопот.

СКАЛЛИ: Кем были ее родители?

ШЕРИФ БАТТЕР: Да никем! Умерли они рано, когда Бергер, вроде бы, и года не было.
На воспитание ее взяла бабка, тоже чокнутая. Она-то, похоже, и вбила Бергер в
голову все эти глупости, запрещала ей ходить в город, общаться с другими детьми.
Бабка, кстати, в 105 лет померла. Труп ее Бергер себе забрала.

СКАЛЛИ: (доброжелательно) Откуда вы знаете такие подробности, шериф?

ШЕРИФ БАТТЕР: Да их полгорода знает! Я же говорю: Бергер -- наша городская
достопримечательность. Как Статуя Свободы в Нью-Йорке.

Звонит сотовый телефон Скалли. Она отвечает.

СКАЛЛИ: (в телефон) Скалли.

МАЛДЕР: (голос вне сцены, с помехами) Скалли, это я.


ПООЧЕРЕДНАЯ СМЕНА СЦЕН:


ДВОР ПЕРЕД ДОМОМ МИСС БЕРГЕР - НОЧЬ

Малдер, держа у уха телефон, осторожно бредет по поросшему сорняком двору.

МАЛДЕР: (в телефон) Вы охраняете Сойеров?

СКАЛЛИ: Да. Где ты сейчас?

Малдер, держа у уха телефон, приседает к земле, где видны следы от колес
автомобиля.

МАЛДЕР: Я у дома Бергер. Судя по следам от колес, она недавно была здесь, а
потом уехала. Я ее не видел.

СКАЛЛИ
Малдер, объясни же все, наконец!

Малдер идет к своему темно-синему "форду".

МАЛДЕР: Дочь Гертсов -- Холли -- сказала мне, что подозревает местную
сумасшедшую, Бергер. В доме у той никого не было, и я решил все осмотреть.
Скалли, ты даже не представляешь, чем забавляется наша старушка!

СКАЛЛИ: Нашей старушке, Малдер, 95 лет.

Малдер садится в "форд".

МАЛДЕР: В ее сундуке я нашел всевозможные травы, колдовские камни, а главное --
список из трех фамилий.

СКАЛЛИ: Хопкинс, Гертс и Сойер?

В МАШИНЕ, Малдер достает ключи.

МАЛДЕР: Именно! Потом спустился в подвал, а там -- детские пеленки, на одной
вышито имя "Майкл".

СКАЛЛИ: (шерифу) Бергер нужно взять под арест!

Шериф Баттер кивает и достает из кармана свою рацию. На заднем плане слышны его
переговоры.

МАЛДЕР: (заводя машину) И еще: в подвале что-то было. Я не знаю что, Скалли, но
*оно* отбрасывало тень на стену.

СКАЛЛИ: Может, Бергер?

Малдер, держа у уха сотовый, ведет машину.

МАЛДЕР: Нет. Нечто *другое*. А в стене я нашел чей-то вмурованный скелет.
Скалли, ты должна на это посмотреть!

СКАЛЛИ: Малдер, сейчас я не могу оставить Сойеров -- *тем более* сейчас. В
Каспере ограбили банк, шериф бросает всех своих людей на рейд дорог.

МАЛДЕР: Тогда оставайся на месте.

СКАЛЛИ: А ты?

МАЛДЕР: Я подъеду, но чуть позже. Мне еще нужно кое-что посмотреть в своих
файлах.

Он отключается.

Скалли убирает телефон. В комнату заходит ОФИЦЕР ЛУМИС.

ШЕРИФ БАТТЕР: Агент Скалли, я объявил Бергер в розыск, как вы и просили.

Баттер смотрит на часы.

ШЕРИФ БАТТЕР: (продолжая) Проклятье! Мне нужно идти. Лумис остается с вами.

ЛУМИС: (Скалли) Добрый вечер.

Скалли кивает.


ПУСТЫРЬ - НОЧЬ

Зловещая музыка, которая сопровождает дальнейшие сцены.

Темный пустырь, освещенный лишь мертвым светом луны.

По нему, пошатываясь, идет мисс Бергер.

На заднем плане виден оставленный ею старый грузовичок.

МИСС БЕРГЕР: (заторможено) Это было в последний раз. В последний раз. Это было в
последний раз.

И вдруг она останавливается, словно видит что-то перед собою.

По земле навстречу мисс Бергер ползут вытянутые зловещие тени -- к ней кто-то
приближается. Тени ужасно вытянуты, и можно сделать вывод, что принадлежат они
существам с большой головой и острыми ушами.

Навстречу мисс Бергер быстро идет группка низкорослых существ.


ДОМ СОЙЕРОВ, ГОСТИНАЯ - НОЧЬ

Скалли рассматривает фотографию маленького сына Сойеров на каминной полке.

Из другой комнаты выходит Лумис, в руке он держит бутерброд.

ЛУМИС: Не хотите, агент Скалли?

Протягивает сандвич Скалли.

Скалли благодарно улыбается.

СКАЛЛИ: Нет, спасибо. Как Сойеры?

ЛУМИС: (жуя) Уже улеглись. Ребенок спит в их комнате.

Скалли кивает.

СКАЛЛИ: Хорошо. Тогда вы оставайтесь здесь, а я пойду наверх.


МОТЕЛЬ, НОМЕР МАЛДЕРА - НОЧЬ

Малдер в темноте сидит перед лэптопом, что-то читая с экрана.


ПУСТЫРЬ - НОЧЬ

Луна.

На земле, раскинув руки, лежит мисс Бергер. Отрешенно, она смотрит в темное
небо. От нее, по кругу, удаляются тени странных существ.



ДОМ СОЙЕРОВ - НОЧЬ

Скалли осторожно, стараясь не шуметь, поднимается по темной лестнице.


НОМЕР МАЛДЕРА - НОЧЬ

Малдер в поисковой системе компьютера набирает слово "Педро".


ДОМ СОЙЕРОВ, СПАЛЬНЯ - НОЧЬ

Мистер Сойер, лежа в постели, целует в щеку свою жену.

МИСТЕР СОЙЕР: Все будет о'кей, дорогая.

Мы видим, что рядом стоит маленькая кроватка, в которой спит сынишка Сойеров.


ПУСТЫРЬ - НОЧЬ

По пустырю медленно, заторможено смотря вперед, бредет Мисс Бергер. Луна
зловещим светом освещает ее.


НОМЕР МАЛДЕРА - НОЧЬ

Малдер, что-то прочитав на экране лэптопа, встает из-за стола.


ДОМ СОЙЕРОВ, ВТОРОЙ ЭТАЖ - НОЧЬ

Скалли, скрестив на груди руки, рассматривает семейные фотографии, висящие на
стене. Звонит ее сотовый.

СКАЛЛИ: (в телефон) Да.


ПООЧЕРЕДНАЯ СМЕНА СЦЕН:


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

Малдер, с сотовым у уха, едет по темной дороге.

МАЛДЕР: Скалли, как там у тебя?

СКАЛЛИ: Пока все нормально.

МАЛДЕР: Я кое-что выяснил. Еду к тебе.

Малдер вдруг замечает, что на шоссе выходит Мисс Бергер.

Она заслоняется рукой от света фар.

НЕБОЛЬШОЕ ЗАТЕМНЕНИЕ.


ШОССЕ - НОЧЬ - ПОЗЖЕ

У обочины стоит автомобиль Малдера. В салоне видны Малдер и мисс Бергер, они
ведут беседу. Титр:

10:31 ВЕЧЕРА


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

Малдер сидит на месте водителя, мисс Бергер -- рядом. Во время разговора она
нервно теребит веревку на шее с каким-то амулетом.

МИСС БЕРГЕР: (отрешенно) Я так и знала, что это вы были в моем доме.

МАЛДЕР: Я нашел у вас список из трех семей. У двоих из них уже были похищены
дети. А в вашем подвале -- если это можно назвать подвалом -- валяется детская
пеленка с именем "Майкл". (пауза) Вы ведь не похищали детей. И вы их не
подменивали.

Мисс Бергер заторможено кивает.

МАЛДЕР: Вы просто --

МИСС БЕРГЕР: -- Наводила. Искала хороших экземпляров.

МАЛДЕР: Для кого? Для кого вы подыскивали ни в чем не повинных детей?

Бергер с отчаянием смотрит на Малдера. Похоже, она хочет высказаться, но не
знает, можно ли ей довериться агенту.


ДОМ СОЙЕРОВ, ВТОРОЙ ЭТАЖ - НОЧЬ

Скалли сидит на маленьком диванчике, откинув голову назад. Похоже, она очень
устала; ее веки смежены.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

МИСС БЕРГЕР: (отрешенно) Они всегда жили здесь. Еще раньше, чем здесь появились
первые люди.

МАЛДЕР: Кто -- они?

МИСС БЕРГЕР: Индейцы называют их "паквуджиниз".

МАЛДЕР: "Маленький исчезающий народец".

Бергер отрешенно кивает.

МИСС БЕРГЕР: А мы зовем их по-разному. Тролли. Эльфы. Гоблины. Гномы. Множество
имен -- и ни одно из них не соответствует истине.

МАЛДЕР: А в чем истина?

МИСС БЕРГЕР: Истина в том, что они вымирают. (пауза) Их кровь болеет. Болеет
очень давно.


ДОМ СОЙЕРОВ, ВТОРОЙ ЭТАЖ - НОЧЬ

Скалли вздыхает, стараясь прогнать дрему и потирает рукой затекшую шею.

Она встает с диванчика и идет по коридору.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

МИСС БЕРГЕР: Я не знаю, кто первым из моих предков стал вести дружбу с ними. Мои
родители умерли, когда мне не было и года. Бабка сказала, что их наказали они.

МАЛДЕР: За что?

МИСС БЕРГЕР: Не знаю. Бабка тоже не знала. Она стала учить меня жить в мире с
маленьким народцем. Взамен они давали нам знания того, как жить долго. Не вечно
-- потому что вечно не могут жить даже они. Но долго.

МАЛДЕР: (понимая) Травы и камни в вашем доме.

Мисс Бергер кивает.

МИСС БЕРГЕР: Именно.


ДОМ СОЙЕРОВ, ВТОРОЙ ЭТАЖ - НОЧЬ

Скалли осторожно заглядывает в спальню Сойеров.

Супруги спят.

Скалли тихо заходит в комнату, идет к детской кроватке.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

МИСС БЕРГЕР: Если ты посвящен в их тайну -- как я, например, -- то им уже нельзя
перечить.

МАЛДЕР: Они могут убить?

МИСС БЕРГЕР: Да.

МАЛДЕР: И поэтому, под страхом смерти, вы планировали для них похищения детей?

МИСС БЕРГЕР: Нет. Мне просто было их жалко. Я действительно им сочувствовала.
(убежденно) Не подумайте, что они монстры! Нет! Они вовсе не чудовища. Просто...
просто у них совсем другие устои. Не такие, как у нас.

МАЛДЕР: Устои, позволяющие им воровать младенцев? Подсовывать взамен своих?

МИСС БЕРГЕР: (возбужденно) Вы ничего не понимаете! Даже если захотите понять --
то не увидите! Вы не увидите их радость, их страдания, их обиды, их любовь! Они
невидимы для всех вас!

МАЛДЕР: Тогда почему вы их видите?

МИСС БЕРГЕР: Потому что меня научила бабка. А ее -- ее бабка. И так -- в глубину
веков.


ДОМ СОЙЕРОВ, СПАЛЬНЯ - НОЧЬ

Скалли, стараясь не разбудить Сойеров, с нежностью смотрит на мирно спящего в
своей кроватке ребенка.

Тревожная музыка.

Шторы на закрытом окне вдруг поднимаются, словно от порыва ветра.

Скалли испуганно глядит на окно.

Ничего.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

МИСС БЕРГЕР: Эта беда появилась не сегодня и не вчера. Очень давно. Их всегда
было мало, и из-за этого инцест был неизбежен. Кровь болела столетиями, и чтобы
обновить ее, маленький народец время от времени выбирался на землю, чтобы
освежить кровь.

МАЛДЕР: Украсть человеческих младенцев. Гуманно. Но тогда почему они не могут
сделать это сами? Зачем прибегать к вашей помощи?

МИСС БЕРГЕР: Потому что они не знают. Не знают, в каких семьях рождаются
здоровые дети. Им нужно показывать.


ДОМ СОЙЕРОВ, СПАЛЬНЯ - НОЧЬ

Скалли осторожно идет к окну.

Входная дверь с оглушительным треском захлопывается.

Скалли оборачивается, выхватывает пистолет.

Сойеры подскакивают в кровати.

МИСС СОЙЕР: О Господи, что еще?

СКАЛЛИ: Это я, не волнуйтесь.

МИСТЕР СОЙЕР: (испуганно) Все нормально?

СКАЛЛИ: Кажется. (кричит) Офицер Лумис, как обстановка?

ЛУМИС: (голос за кадром) Внизу все спокойно!

Разбуженный криками, просыпается сын Сойеров.

Скалли дергает ручку двери -- закрыто.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

МАЛДЕР: Зачем они оставляли своих детей взамен похищенным?

МИСС БЕРГЕР: А зачем им нужны эти отбросы?

Малдер удивлен этим ответом.

МИСС БЕРГЕР: (продолжая) Вы бы стали держать хорошие продукты рядом со
сгнившими?

МАЛДЕР: То есть... (пауза) они оставляли людям своих --

МИСС БЕРГЕР: -- Выкидышей с плохой кровью. Никому не нужных уродцев.


ДОМ СОЙЕРОВ, СПАЛЬНЯ - НОЧЬ

Миссис Сойер быстро подходит к детской кроватке, чтобы успокоить сына, и вдруг
невидимая сила мощно отбрасывает ее в сторону.

Миссис Сойер с грохотом врезается в стену.

Скалли с пистолетом подбегает к кроватке.

В этот момент с невероятной скоростью кричащий сын Сойеров взмывает вверх из
постельки.

МИСТЕР СОЙЕР: О Господи! Что это?

Миссис Сойер в беспамятстве валяется у стены.

Мистер Сойер бежит к парящему над кроваткой сыну, но вдруг поскальзывается, и
невидимая сила уносит его под супружескую кровать.

У кровати ломаются ножки, и она придавливает кричащего в ужасе мистера Сойера.

Скалли обалдело наблюдает за всем, не зная, что предпринять.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

МИСС БЕРГЕР: Они не остановятся ни перед чем, чтобы заполучить еще одну кровь.

Малдер заводит машину.

МАЛДЕР: Сын Сойеров. Они уже там?

МИСС БЕРГЕР: Да.


ДОМ СОЙЕРОВ, ВТОРОЙ ЭТАЖ - НОЧЬ

В дверь спальни стучит Лумис, он не может попасть в комнату.

ЛУМИС: Агент Скалли, что случилось? Агент Скалли!!!

Продолжает стучать в течение всей сцены.


ДОМ СОЙЕРОВ, СПАЛЬНЯ - НОЧЬ

Скалли, как зачарованная, смотрит на парящего в воздухе плачущего ребенка.

И вдруг мы видим, что в углу комнаты появляется полупрозрачное лицо без
туловища, которое как бы парит в воздухе на высоте около метра.

Лицо принадлежит СТАРИКУ: морщинистая кожа, прямой нос, четко очерченные, тонкие
губы, впалые щеки, суровый взгляд красных глаз.

Скалли, открыв рот от изумления, смотрит в глаза старика.


ШОССЕ - НОЧЬ

По дороге мчит "форд" Малдера.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

Малдер быстро ведет машину.

МАЛДЕР: Что они будут делать с человеческими детьми?

МИСС БЕРГЕР: Маленький народец научит их ремеслу. Волшебству, по-нашему говоря.
Они сделают из людских детенышей своих детенышей. Поймите, агент Малдер, это
необходимо. Это неизбежно.


ДОМ СОЙЕРОВ, СПАЛЬНЯ - НОЧЬ

Темная комната, в центре над кроваткой парит маленький ребенок, с одной стороны
-- ошарашенная Скалли с пистолетом, с другой -- лицо красноглазого старика.

На заднем плане -- стуки в дверь, истошный плач ребенка.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

МАЛДЕР: Где они держат детей? В пещере под вашим домом? Там?

МИСС БЕРГЕР: Вы все равно их никогда не найдете.


ДОМ СОЙЕРОВ, ВТОРОЙ ЭТАЖ - НОЧЬ

В дверь стучит Лумис, он не может попасть в комнату.

ЛУМИС: Агент Скалли!!! Скалли, я выбиваю дверь!

Он собирается броситься всем телом на дверь, но --

Дверь сама с чудовищной силой выбивается наружу невидимой силой.


ДОМ СОЙЕРОВ, СПАЛЬНЯ - НОЧЬ

Дверь с грохотом вылетает наружу и прибивает к стенке Лумиса.

В окне разбиваются стекла.

Скалли, сбросив оцепенение, наставляет пистолет на лицо старика.

СКАЛЛИ: (испуганно и зло) Стоять! Прочь от ребенка! Прочь!!!

Неожиданно лицо старика превращается в серебристый шарообразный сгусток некой
энергии и с молниеносной скоростью проносится мимо Скалли к двери.

Скалли поворачивается за ним.

Ничего.

Мы и Скалли замечаем, что плач ребенка прекратился.

Скалли резко оборачивается к центру комнаты.

Младенца уже нет.

Скалли удивлена, изумлена, испугана, растеряна.


ЗАТЕМНЕНИЕ.


АКТ ЧЕТВЕРТЫЙ


ОСВЕТЛЕНИЕ ЭКРАНА:


ШОССЕ - НОЧЬ

По дороге с бешеной скоростью мчит автомобиль.


АВТОМОБИЛЬ МАЛДЕРА - НОЧЬ

Мисс Бергер молча сидит в салоне, уставившись в окно. Раздается звонок сотового.

МАЛДЕР: (в телефон) Малдер.

СКАЛЛИ: (голос вне сцены; с помехами) Малдер, это я.


ПООЧЕРЕДНАЯ СМЕНА СЦЕН:


ПЕРЕД ДОМОМ СОЙЕРОВ - НОЧЬ

Скалли выбегает из дома и, держа у уха телефон, направляется к своему "форду".

На заднем плане мы видим прибывающие машины "скорой помощи" и полиции.

СКАЛЛИ: Малдер, сына Сойеров похитили. Я ничего не смогла сделать. Сойеры и
Лумис ранены, а я... (пауза) я видела такое, что трудно объяснить. "Скорая" и
полиция уже прибыли.

Скалли садится в машину.

Малдер резко разворачивает автомобиль на 180 градусов.

МАЛДЕР: Скалли, встречаемся у дома Бергер. Я еду туда. Думаю, детей прячут
где-то там.


ДОМ БЕРГЕР - НОЧЬ - ПОЗЖЕ

Скалли выскакивает из своего "форда" и бежит навстречу подъезжающему автомобилю
Малдера. Титр:

ДОМ БЕРГЕР
12:15 НОЧИ

Малдер выходит из салона, цепляет наручниками пассивную Бергер к рулевому
колесу.

МАЛДЕР: (мисс Бергер) Я думаю, так будет лучше для всех.

МИСС БЕРГЕР: (отрешенно) Вы их никогда не найдете.

СКАЛЛИ: (Малдеру) Она все тебе рассказала?

Малдер берет Скалли под локоть и быстро уводит ее к дому.

МАЛДЕР: Да. Это долгая история, расскажу по пути.

СКАЛЛИ: С какой стати она стала нам помогать?

МАЛДЕР: Ты будешь смеяться, но причина стара как мир: совесть замучила.


ДОМ БЕРГЕР - НОЧЬ

Малдер и Скалли с фонарями и пистолетами заходят в комнату. Останавливаются у
входа. Осторожно идут вглубь.

СКАЛЛИ: (громким шепотом) Я не понимаю, Малдер. Ты говоришь о каком-то маленьком
исчезающем народце, которого никто не видел, кроме предков Бергер, и который
ворует человеческих детей?

МАЛДЕР: Скалли, это только кажется бредом. То, что выяснил я и что говорила
Бергер -- это возможно. Ты же сама видела нечто такое, "что трудно объяснить".

В СПАЛЬНЕ, они останавливаются у люка.

СКАЛЛИ: Да, но... (пауза) Малдер, я признаю, что стала свидетелем чего-то
экстраординарного, но сейчас все это уже не кажется мне столь необычным.

Малдер открывает люк.

МАЛДЕР: Неужели?

СКАЛЛИ: Главное -- найти детей. Они там, по-твоему?

Скалли фонарем указывает в темный туннель.


ПЕРВАЯ ПЕЩЕРА

Скалли -- первая, вперед ногами, -- и Малдер следом выползают из первого тоннеля
и попадают в маленькую пещерку.

МАЛДЕР: Здесь есть еще один ход. Он ведет во вторую пещеру, где я нашел пеленки
и скелет человека.

Скалли отряхивается.

СКАЛЛИ: Возможно, это останки бабки Бергер -- шериф говорил, что ее труп Бергер
забрала себе.

Скалли осматривается по сторонам.

СКАЛЛИ: (продолжая) Это не похоже на природную пещеру, Малдер. Скорее, что-то
вроде искусственно созданного зала.

Раздаются странные звуки, скрежет, идущий снизу.

Агенты светят на пыльный пол, местами устланный соломой.

Скалли ногой расчищает небольшой участок.

Под слоем соломы скрывается каменная плита.

Малдер с напрягом поднимает плиту.

Там, внутри, -- что-то вроде большой деревянной бочки с веревкой, которая
переброшена через криво сделанную лебедку.

МАЛДЕР: А вот и лифт.


ТЕМНАЯ ШАХТА

Малдер и Скалли, близко-близко прижавшись друг к другу и держась за веревку,
стоят в бочке. Медленно и осторожно отпуская трос, они спускаются вниз.

Зловещая мистическая музыка.

Раздаются едва слышимые скрежет, хрипы и завывания снизу.

СКАЛЛИ: (шепотом) Малдер, снова этот звук.

Малдер фонарем светит вниз.

МАЛДЕР: (шепотом) Шахта не очень глубокая.

СКАЛЛИ: Похоже, семейство Бергер веками строило эти ходы.

Мы видим, что трос постепенно перетирается.

ВИД СВЕРХУ: Малдер и Скалли в ящике. А внизу -- едва-едва заметен желтоватый
свет, выбивающийся откуда-то сбоку.

МАЛДЕР: Скалли, там внизу, кажется, свет.

Скалли всматривается вниз.

Свет снизу все ближе и ближе.

СКАЛЛИ: Идет откуда-то сбоку.

Веревка чуть надрывается.

Бочка дергается. Малдер и Скалли испуганно прижимаются друг к другу.

Пауза. Ничего не происходит.

МАЛДЕР: Едем дальше?

Агенты, осторожно приспуская трос, опускаются до уровня бокового хода.

Оттуда, из глубины, мерцает желтоватый свет.

СКАЛЛИ: Придерживай меня.

МАЛДЕР: За твои красивые ножки?

Скалли *дает* ему свой знаменитый взгляд.

Выбирается из ящика, заползает в туннель.

И вдруг трос лопается, ящик с Малдером летит вниз.

МАЛДЕР: Скааааа -

СКАЛЛИ: (одновременно с ним) Малдер!

И в этот момент -- вместе с грохотом падения -- из бокового туннеля доносится
пронзительный детский плач.


ДНО ШАХТЫ

Малдер валяется на грязном пыльном полу шахты. Рядом -- разбитый "лифт" и
оборванный трос. По-прежнему слышен плач ребенка.

Малдер морщится от боли.

МАЛДЕР: Я в порядке.


БОКОВОЙ ТУННЕЛЬ

Скалли светит вниз, на дно шахты.

Видит поднимающегося Малдера.

СКАЛЛИ: Малдер, я пойду дальше! Нет времени!

Она разворачивается и ползет вглубь туннеля, освещенного мерцающим светом.

Скалли ползет по тоннелю. С отвращением она замечает, что в стены по бокам
вмурованы человеческие скелеты: виднеются пожелтевшие черепа и кости.

Скалли достает пистолет и продвигается дальше к источнику таинственного света и
детского плача, который становится все громче и громче.


ДНО ШАХТЫ

Малдер пытается заползти по стене. Издалека по-прежнему раздается крик ребенка.


ТУННЕЛЬ

Скалли, наконец, выбирается из туннеля в еще одну пещеру.

Плач ребенка становится еще громче и истошнее.


ТРЕТЬЯ ПЕЩЕРА

Скалли, выставив вперед пистолет и фонарь, осторожными шажками продвигается
вперед, осматривается.

Источником света в пещере является огромное количество какой-то странной
люминесцирующей слизи на стенах.

Скалли идет дальше и подходит к небольшим каменным резервуарам. Их шесть.

Три из них -- пусты, в двух -- погруженные в прозрачную желеобразную жидкость
два голых ребенка, в третьем рыдает сын Сойеров.

СКАЛЛИ: (шепотом) О Боже мой.

Она выключает фонарь, запихивает за пояс пистолет и осторожно вытаскивает из
резервуара ребенка.

СТАРУХА: (голос за кадром) Не делайте этого.

Скалли, с притихшим ребенком на руках, резко оборачивается. Она в ужасно
дурацком положении, без пистолета.

В пещере на первый взгляд никого.

Скалли одной рукой придерживает плачущего мальчика, другой достает оружие.

СКАЛЛИ: Кто здесь?

И вдруг она замечает два полупрозрачных лица, стоящих у входа в тоннель.

Лица принадлежат старухе, которую мы видели во сне миссис Гертс, и старику,
похитившему сына Сойеров.

Скалли наставляет на них пистолет.

СКАЛЛИ: Прочь с дороги!

СТАРИК: Оставьте экземпляры нам.

СКАЛЛИ: Экземпляры? Это же маленькие дети! (крича) Кто вы? Кто вам дал право их
похищать!?

СТАРИК: Мы не похищаем.

СТАРУХА: Мы обмениваем. То, что не нужно нам на то, что не нужно вам.

СКАЛЛИ: (не понимая, в шоке) Что? "То, что не нужно нам"? Это *наши* дети. Они
нам нужны! Я не знаю, кто вы такие, но вы -- вы *не люди*. Люди так не
поступают!

СТАРИК: (иронично) Не поступают?

СТАРУХА: Мы знаем, что вы бросаете своих детей. Бросаете их на улицах. В
больницах. Подсовываете в другие семьи.

Кажется, эти слова задевают Скалли, которая, по всей видимости, чувствует себя
неважно: глаза слипаются, будто вот-вот упадет в обморок.

СКАЛЛИ: (неуверенно, в оцепенении) Почти всегда... (пауза) на то есть причины...
А вы... (пауза) Вы лишаете семей их счастья... (пауза) Забираете у матерей их
детей, которых они вынашивали под своим сердцем долгие месяцы.


ШАХТА

Малдер, карабкаясь по шершавым стенам шахты, наконец-то взбирается в боковой
ход.

МАЛДЕР: Скалли!


ТРЕТЬЯ ПЕЩЕРА

Скалли, услышав крик Малдера, словно сбрасывает с себя накатившее на нее
оцепенение.


СКАЛЛИ: Отпустите нас. У вас нет выбора. Максимум через полчаса сюда приедет
полиция, здесь все перероют, перекопают каждый дюйм. Пропустите меня.

Для убедительности она делает довольно-таки неуверенный шаг к висящим лицам
старика и старухи.

Те некуда не уходят.

СКАЛЛИ: Малдер! Я здесь!


ТУННЕЛЬ

Малдер быстро ползет по узкому проходу с вмурованными скелетами.

МАЛДЕР: Скалли!


ДВОР ПЕРЕД ДОМОМ БЕРГЕР - НОЧЬ

Из подъехавшего джипа выходит шериф Баттер.

Он подходит к машине Малдера.

Шериф видит, что все тело мертвой мисс Бергер пестрит маленькими стрелками.


ТРЕТЬЯ ПЕЩЕРА

СТАРИК: Вы никуда не уйдете. Экземпляры останутся у нас.

СКАЛЛИ: (крича, в отчаянии) Зачем?! Зачем они вам? Это же дети! Что вы с ними
будете делать?

СТАРУХА: А зачем они вам?

Пауза. Скалли, прижимая к себе затихшего ребенка, обдумывает вопрос.

СКАЛЛИ: Чтобы любить. (пауза) Любить друг друга. Дарить улыбки. Играть в бейсбол
по вечерам. Вместе делать скворечники. Смотреть по воскресеньям семейные шоу.
(пауза) Вам не понять этого. (устало) Отпустите нас. (пауза) Отпустите.

Скалли, кажется, вот-вот потеряет сознание.

НЕБОЛЬШОЕ ЗАТЕМНЕНИЕ.


ТРЕТЬЯ ПЕЩЕРА - ПОЗЖЕ

Малдер выбирается в пещеру.

Скалли быстро подходит к нему, передает с рук сына Сойеров.

СКАЛЛИ: (возбужденно, стараясь держать себя в руках) Они... они были здесь.
Потом ушли.

Малдер держит на руках ребенка.

Скалли бежит к каменным резервуарам.

МАЛДЕР: (обеспокоено) Скалли? Ты в порядке?

Скалли оборачивается.

СКАЛЛИ: Я в порядке.


ДВОР ПЕРЕД ДОМОМ СЕМЬИ ГЕРТС - ДЕНЬ

У заборчика стоят Малдер и Скалли.

Они наблюдают за тем, как счастливые супруги Гертс и Холли играют на лужайке с
Майклом.

Лицо Малдера слегка оцарапано.

Скалли выглядит утомленно.

СКАЛЛИ: Врачи сказали, что с детьми все в порядке. В пещере они были помещены в
какую-то жидкость, состав которой пока установить не удалось.

МАЛДЕР: А что показали анализы ДНК тех уродцев?

СКАЛЛИ: 4 нуклеотида, 2 цепочки. Все, как у людей, Малдер.

МАЛДЕР: Но ты ведь сейчас не думаешь, что это люди?

СКАЛЛИ: Малдер. (пауза) Я не знаю, что думать. Та пещера не проветривалась
столетиями, вся заросла какой-то плесенью. (пауза) Спертый воздух,
микроскопическая пыльца, люминесцирующие растения --

МАЛДЕР: (заканчивая) -- Галлюцинирующее воображение. Ты это хочешь сказать?

СКАЛЛИ: (неуверенно) Малдер, я согласна: детей кто-то похищал. Но вот был ли
этот кто-то каким-нибудь гномом -- в этом я сомневаюсь.

МАЛДЕР: Бергер вчера была найдена в моей машине. Ее тело было заколото 345
маленькими стрелками.

Пауза. Малдер и Скалли продолжают смотреть на семейную идиллию Гертсов.

Их замечает Холли, машет рукой.

Малдер приветливо улыбается.

МАЛДЕР: Вчера я просматривал свои файлы. Многие индейские легенды рассказывают о
маленьких человечках, которые с древности жили на континенте. Индейцы шошоны
считают, что эти карлики -- плохие соседи, злые и коварные, стреляющие в людей
отравленными стрелами.

СКАЛЛИ: (задумчиво) И ворующие их детей.

МАЛДЕР: В 1932 году два золотоискателя нашли в горах Сан-Педро, Вайоминг, в
скрытой пещере маленькое существо, сидевшее на ровной плите, скрестив руки и
ноги. Это была мумия. Мумия Педро -- как потом ее назвали. И по описаниям,
Скалли, она очень походила на наших уродцев.

СКАЛЛИ: Малдер, ты же сам понимаешь, что ничего больше нам выяснить не удастся.
Полиция и пожарные обследовали пещеры. Все три были искусственно созданы,
усыпаны сеном, заставлены странными оккультными фигурками, забиты человеческими
костями -- похоже, предки Бергер веками занимались колдовством. Но никаких
следов маленького исчезающего народца там нет.

МАЛДЕР: Но ты все равно что-то видела.

Скалли смотрит Малдеру в глаза.

СКАЛЛИ: Наверное, я видела то, что должна была увидеть.

Скалли и Малдер молча смотрят на веселящихся, счастливых Гертсов. И плечо к
плечу идут к серебристому "форду".

На заднем плане играет тревожная музыка.


НЕИЗВЕСТНАЯ ПЕЩЕРА

Полумрак, едва освещаемый неверным желтоватым светом.

Камера приближается к жуткому каменному резервуару, в котором в мутной
студенистой жиже спит человеческий младенец.


ЗАТЕМНЕНИЕ.


КОНЕЦ.


Примечания к сценарию.

"Puckwudjinies" -- общепринятое слово североамериканских индейцев, которое
означает "маленький исчезающий народец". Паками обобщенно называют духов в
немецкой и скандинавской старой литературе. Шекспировский "ласковый Пак"
посмеивался над тем, какими безрассудными бываем мы, смертные люди. Пак
родственен немецкому Spuk ("домовой"), голландскому Spook ("привидение"). Есть
также ирландское pooka и карнуэльское pixie. Отбросив суффикс в слове
Pockwudjini и оставив Jini, получим джинна из арабских сказок...

"Der Erlkonig" -- немецкое название известной баллады Иоганна Вольфганга Гете
"Король эльфов" [или "Ольховый король"; в России более известна как "Лесной
царь"]. Ее текст:

Кто скачет, кто мчится под хладною мглой?
Ездок запоздалый, с ним сын молодой.
К отцу, весь издрогнув, малютка приник;
Обняв, его держит и греет старик.

"Дитя, что ко мне ты так робко прильнул?"
"Родимый, лесной царь в глаза мне сверкнул:
Он в темной короне, с густой бородой".
"О нет, то белеет туман над водой".

"Дитя, оглянися, младенец, ко мне;
Веселого много в моей стороне:
Цветы бирюзовы, жемчужны струи;
Из золота слиты чертоги мои".

"Родимый, лесной царь со мной говорит:
Он золото, перлы и радость сулит".
"О нет, мой младенец, ослышался ты:
То ветер, проснувшись, колыхнул листы".

"Ко мне, мой младенец! В дуброве моей
Узнаешь прекрасных моих дочерей;
При месяце будут играть и летать,
Играя, летая, тебя усыплять".

"Родимый, лесной царь созвал дочерей:
Мне, вижу, кивают из темных ветвей".
"О нет, все спокойно в ночной глубине:
То ветлы седые стоят в стороне".

"Дитя, я пленился твоей красотой:
Неволей иль волей, а будешь ты мой".
"Родимый, лесной царь нас хочет догнать;
Уж вот он: мне душно, мне тяжко дышать".

Ездок оробелый не скачет, летит;
Младенец тоскует, младенец кричит;
Ездок погоняет, ездок доскакал...
В руках его мертвый младенец лежал.

1782 (Перевод В. Жуковского.)

Этот X-файл основан на реальных событиях, произошедших в 1881 году в Германии
(сон женщины) и в 1932 году в горах Вайоминга (мумия Педро). (По материалам в
СМИ.)